Música y folclor

Tite Curet, el hombre centenario

 

“…Es el año 1745;

En América Latina;

El indio trabaja en las plantaciones;

Bajo el palo implacable del mayoral;

Sombras son la gente;

A la-la-la-la-la-la-la-la (bis);

Plantación adentro camará;

Es donde se sabe la verdad;

Es donde se aprenda la verdad…”.

(Plantación adentro, “Tite” Curet)

* * *

El concierto musical latinoamericano es tan maravilloso que, en su haber, cuenta con una amplia variedad de prolíficos intérpretes y autores de los cuales resulta imposible pasar por desapercibida la magnánima figura artística de Catalino “Tite” Curet Alonso (Guayama, Puerto Rico, 12 de febrero de 1926 – Baltimore, Maryland, Estados Unidos, 5 de agosto de 2003): aquel que sugiere, a través de sus más sesudas y románticas letras de antología, un “más allá” sentimental, invocado desde unos cuantos boleros y unas cuantas salsas “bravas” o “de conciencia” (dicha tendencia, en alusión sea a las vicisitudes afrontadas por su raza negra de estirpe pobre o sea en admiración hacia la belleza de las negritudes del Caribe); indicador este, comparable, a todas luces, con una especie de “protestar” sino contra el sistema, entonces, contra la injusticia, la indiferencia y la política por la que nos estaremos viendo en guerra y, además, en contravía de sus representantes, disfrazados de politiqueros; porque, bien como hace tiempos lo dejó sentado el comediógrafo español, Enrique Jardiel Poncela, “…los políticos (mejor: los politiqueros) son como los cines de barrio: primero te hacen entrar y después te cambian el programa…”.

El periodista de “Puertorro” o el sociólogo de esta ya, convulsa América, hizo bien en aportar, desde sus campos de estudio, todo un concepto o núcleo constitutivo de lo que significa y, en síntesis, de lo que adolece nuestra tierra; por qué no, significando lo anterior (a pesar de lo convulsa) un América “¡Tierra firme!”, en referencia a la marca del tratado académico del intelectual colombiano, Germán Arciniegas, y, sin sonrojo, con el atrevimiento de aportar (“Tite”), con la ayuda del poder de su estilográfica, un puñado de beldades musicales, a hoy vigentes, y con presentimientos incluidos que perdurarán por los siglos de los siglos.

Sea dicho recordar que, gracias a ese poder, se tiene registro de algo más de 2000 canciones que tuvo oportunidad de crear (haciendo un sucinto repaso desde este espacio de columna por alguna de ellas) y que, gracias a esos prolíficos intérpretes, ^__en su mayoría, relacionados con la Fania All Stars^__, fueron exteriorizadas con la ayuda de los géneros musicales de la salsa y el bolero.

Sin reparos, uno de esos tantos prolíficos intérpretes en fijarse en sus dotes de compositor fue Joe Quijano quien, en 1962, junto al antiquísimo, “Conjunto Cachana”, llevó al acetato la guaracha-guaguancó de su autoría, “A barrio obrero”, la cual, hace parte del cancionero del trabajo musical, “The world’s most exiciting Latin America orchestra and revue”, lanzado para la época por la entonces Cesta Records Inc., pese a que, en 1964, acogieron su guaguancó, “Efectivamente”, para adornar el LP “Volví a Cataño” (Spanoramic, 1964) y un puñado más en cuanto a sus títulos más renombrados respecta tales como “Jala-jala en Panamá” (coescrita con Quijano) y “Punto final”, adscritas a “The Joe Quijano party album and his Conjunto Cachana” (Cesta, 1968); “El mamito”, base del proyecto “Dotheir own thing” (Hacen su cosa) (Cesta, 1969); “Toque de bomba”, “Celebra” y “Jala-jala en navidad”, que acompañan a “Un regalo de salsa en navidad” (Coco Records, 1974); “Tema de Broadway”, aparecida en “Ahora” (Coco, 1975), y la salsa, “El tema de Charlie”, para el especial, “La pachanga se baila así – Los años 60”, producido por Cesta, en 1990.

Precisamente, en aquellas décadas de los sesenta y setenta, respectivamente, también estableció contacto con la insigne cantautora cubana, Lupe Victoria Yolí Raymond, más conocida con el mote de “La Lupe”, quien, en uso de sus aptitudes artísticas, no le fue indiferente la propuesta de grabar para Tico Records varios de los temas propuestos por “Tite” entre los que se destacan los afamados, “Carcajada final”, hallada en “La Lupe’s era” (La era de La Lupe) (1968); “La tirana” y “Busamba”, que hacen parte de “Queen of Latin soul” (Reina de la canción Latina) (1968); “Puro teatro”, encontrada en la propuesta de 1969 titulada “La Lupe’, the queen” (La Lupe’ es la reina); “Fíjense” y “Avanza y vete de aquí”, agregadas al espíritu del disco “Definitely La Yi-Yi-Yi – La Lupe” (Definitivamente La Yi-Yi-Yi – La Lupe), grabado en 1969, y “Porque así es que tenía que ser”, que no tuvo reparos en incluir en otro especial de la talla de “The couple” (La pareja), realizado, en 1978, junto a Tito Puente.

Inclusive, valga traer a colación el proyecto que, en 1974, realizaron, “La Lupe” y “Tite”, rotulado “Un encuentro con La Lupe”, que consigna entre salsas, boleros, guaguancós y boleros, una serie de composiciones del mismísimo “Tite” entre las que se destacan “La mala de la película”; “¿Más teatro?... ¡Oh, no!”; “Guajira para ti”; “Yo creo en ti” y “Carnaval”.

Pero es que, a decir verdad, con Jerry Masucci, fueron los productores de los discos bendecidos por Vaya Records “Cheo” (1971); “La voz sensual de Cheo” (1972) “Felicidades” y “With a little help from my friend” (ambos, del 73), los anteriores, emanados de la voz cantante de otra magnánima figura musical de la talla de Cheo Feliciano y los cuales contienen unos cuantos temas, obra del propio “Tite”.

En ese orden de ideas, las aún memorables, “Anacaona” y “Mi triste problema”, se integran en “Cheo”, mientras que, subsiguientes a estas, podemos nombrar, entre todo el collage sonoro, hallado en el baúl de los recuerdos, “Enfriamiento personal” (“La voz sensual de Cheo”); “Aleluya de los campos” y “Pa’ la gente panameña” (“Felicidades”) y, sin lugar a dudas, los temas que, desde luego, propiedad de “Tite”, sustentan, en todo su esplendor, el ya citado, “With a little help from my friend” (con un pomposo en mayúscula C. CURET ALONSO) en uso de la esencial, “Naborí”, acompañada por las canciones “Tema de tu regreso”; “Hace furo”; “Armonioso cantar”; “Salomé”; “Huellas de ti”; “Voy a prisa”; “Esa es la que es” y “Guaguancó te dedico”.

Además, no puede dejarse de lado “Los entierros” y “Estampa marina” que hacen parte de “Estampas” (1979) y estos otros tres temas, de paso, memorables, como lo son “Juan albañil”, “Sobre una tumba humilde” y “Salí porque salí”, agrupadas en el proyecto discográfico, “Sentimiento, tú…”, lanzado en 1980.

Si bien es cierto que “Tite” se animó a participar, en calidad de solista, con su propia creación fonográfica, “Aquí estoy con un poco de algo” (Clips Records, 1975), que trae consigo algunas de sus letras como “Caonabo” (Guaracha), “Triste vendaval” (Bolero) y el son, “Eres la mulata”, prosiguió con su entrega de habituales composiciones (ya en el orden de históricas, valga subrayar) hacia otros prolíficos expositores del género salsa bien como es el caso de Héctor Lavoe con la interpretación del título, “Periódico de ayer”, integrado a “De ti depende” (Fania, 1976); Willie Colón y Rubén Blades quienes le dieron vida a la icónica, “Plantación adentro”, himno por antonomasia del LP “Metiendo mano” (Fania, 1977); “De todas maneras rosas” (1977) y “Las caras lindas” (“Esto sí es lo mío”, Tico, 1978), ambas, en la voz del “Brujo de Borinquen”, Ismael Rivera; las cantadas por Roberto Roena, “Marejada feliz” y “Que me lo den en vida” (“Roberto Roena y su Apollo Sound 9”, Internacional Fania, 1977) / “Lamento de concepción” y “Guaguancó del adiós” (“El progreso”, Internacional Fania, 1978) más las ochenteras “Juanito alimaña” (en la voz de Lavoe para “Vigilante”, Fania, 1983) y “La cura”, de Frankie Ruiz, para “Solista… Pero no solo” bendecido por Top Hits en el año 1985.

Y, al unísono de todas las anteriores, citar, pues, las beldades musicales, a modo de boleros, “Tiemblas”, llevada al acetato por “Tito” Rodríguez mediante el trabajo musical “Un lugar bajo el sol” (United Artists Latino, 1969) y “Temes”, magistralmente interpretada por Vitin Aviles para “Canta al amor” (Coco Records, 1974).

Indudablemente, que, por los siglos de los siglos, perduren las canciones de don Catalino “Tite” Curet Alonso con la alabanza de que el público latinoamericano, sobre una tumba humilde, le proclama un pomposo ¡plantación adentro, camará!

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Coletilla. El pasado 23 de enero, el programa, “Noches de opinión”, transmitido por el canal Señal Colombia, realizó un homenaje a Catalino Curet Alonso, en realización del especial televisivo “Centenario ‘Tite’ Curet, vida y obra”. ¡Ruédenlo!  

 

Nicolás Fernando Ceballos Galvis