Música y folclor
Bailarás y bailarás al son de Óscar D León
__¡Hombre!: ¿sin alguien que te consuele? __me preguntó con frescura el vecino a través de su ventana.
__¡Al contrario!, __le contesté, algo encandilado__, ¡con alguien que sí me consuele, hombre!, parecida, por qué no, a la querendona venezolana que tienes como mujer para que “azotemos baldosa” con el “Llorarás y llorarás” del maestro D’León.
__¡Qué, qué, qué, qué, queeeé! __me respondió el tipo a lo ¡Guayacán!, por no decir que emberracado.
Es que, a la parte seria, ¿no?, ese emblemático “Llorarás” interpretado por el célebre cantautor Óscar Emilio León Simosa (Caracas, Venezuela, 11 de julio de 1943), irrumpió con fuerza en una América Latina que, en uso de su pomposo mosaico musical, por ejemplo, abre sus fiestas decembrinas con la nota insigne de D’León que inicia con ese recordable “…Sé que tú no quieres que yo a ti te quiera / Siempre tú me esquivas de alguna manera / Si te busco por aquí, me sales por allá / Lo único que yo quiero, no me hagas sufrir más, rumbera…”.
Así, con su voz y contrabajo en mano, al apodado, “El Faraón de la Salsa”, se le ha considerado, gracias a sus más de cuatro décadas de trabajo artístico ininterrumpido, como uno de los máximos exponentes del género de toda la historia sin dejar de lado, __aparte de su virtuosismo en la composición musical__, su incursión, de lleno, en el mundo del bolero, el jazz, el son y la música caribeña en su conjunto.
Prueba de esto es que, hace algo más de medio siglo, se probó con la entonces inmemorial, “Dimensión Latina”, con la cual participó en siete producciones discográficas, __realizadas entre 1972 a 1976__, lustro en el que se retiró de la nómina oficial de la orquesta para probarse en calidad de solista.
El primer LP titulado, “El Clan de Víctor & Dimensión Latina”, (Top Hits – TH, 1972), una especie de “mano a mano” entre ambas agrupaciones, contó, __aparte de la icónica composición, “Pensando en ti”, escrita por José Lazo__, con la primerísima participación de D’León no sólo como intérprete sino creador de las letras “Guaguancó a Puerto Rico” y “Mapeye”.
Virtud de cantautor que siguió demostrando, esta vez, con el lanzamiento de “Triunfadores”, en 1973, que, contando con la compañía de su coterráneo, el arreglista, director musical, productor, trombonista y también compositor, César Monge, le dio vida (D’León) a sus propias composiciones, “Ya tu lo verás” y “Madre”, y, adicional, en el proyecto del 73, “Dimensión Latina”, a sus letras “Quiéreme”, “Sentimiento”, “A mi tierra” y “A Maracaibo” mientras, a modo de ñapa, entonó los himnos con sabor a Colombia “La burrita” de Eliseo Herrera y “Barranquilla, Barranquilla” coescrita por Carlos Vidal y Víctor Mendoza, para entonces, sus compañeros de fórmula al interior de “Dimensión”.
Con la llegada de otro compañero de fórmula, __tal como fue el caso del cantante, Wladimir Lozano__, este lo acompañó en la interpretación de las canciones agregadas al cancionero de “Cantan: Óscar D’León y Wladimir” (1974) “Vuelta y vuelta” (C. Monges) y “Nadie más que tu” de Rafael Hernández, a pesar que D’León interpretó las letras de su autoría “El malo”, “El gordito de oro”, (en coautoría con C. Vidal y V. Mendoza), y “La indigestión” más la aparición de otra colombianísima como es el caso de “La piragua” del maestro, José Barros, pero en la voz de Wladimir.
Asimismo, proyectaron los duetos para “Dimensión Latina 75’” (1974) “Mi adorada” (Bobby Capó); “Paranpanpan” (P. Pozo); “Taboga” (Ricardo Fábregas); “Aprende conmigo” (José Tovar); las canciones de Monge, “La vela” y “Caridad”, y la obra D’León, “Te conocí”, sin embargo, fue en este “Dimensión Latina 75’” que se consignó la ya citada nota insigne de “El Faraón”, “Llorarás” que, de su propiedad, sugiere en su segunda estrofa: “Por tu mal comportamiento / Te vas a arrepentir / Y en caro tendrás que pagar todo mi sufrimiento / Llorarás y llorarás / Sin alguien que te consuele / Así te darás tú cuenta que si te engañan, duele / Lalala lala lala…”.
Pero la lluvia de duetos entre D’León y Wladimir no paró ahí: en “Salsa brava”, trabajo musical del año 75, en el que, rescátese, D’León exteriorizó su tema, “Sigue tu camino”, dieron vida a “Dolor cobarde” de Miguelito Valdez y a “El frutero” de Nico Saquito sin eludir que en “Dimensión Latina en New York”, __álbum del 76 donde el asimismo apodado como “El Sonero del Mundo” pone fin a su etapa en la agrupación__, por citar, hicieron gala de los títulos “Divina niña” (D. en R.), “Jose” (P. Delgado) y “Tiene coimbre” escrita por M. Hernández.
Ya, en solitario, D’León se lanzó al ruedo con varias perspectivas escénicas que le resultaron súper favorables: una de ellas tiene que ver con la fundación de su propia razón artística “Óscar D’León y su orquesta”, que, de 1979 a 1986, presentó a su público los álbumes, producidos por la Top Hits – (TH) “¡Llegó, actuó y triunfó!” y “¡El más grande!”, __ambos, publicados en 1979__, “Al frente de todos” (1980) y “¡A mí sí me gusta así!” (1982); propuestas que, sea dicho de paso, contienen las canciones de su autoría “Na merce”; “Me prendiste velas”, (En coautoría con V. Mendoza); “Poco tiempo paso”; “Me dejo”; “La colorá” y “Toma mi corazón”.
Adicional a los LP surgidos en la década de los ochenta “El discóbolo” (Trébol, 1982), “Con dulzura” (Areito, 1983) y “Óscar 86’” (Musart), otra perspectiva a citar es la invención de su “Óscar D’León y su salsa mayor” con la cual logró consignar bajo la ayuda de la discográfica TH una serie de musicales de antaño, desde el año 76 al 78, destacando “Con bajo y todo” (1976) adornado con sus composiciones “Porque me gusta”, “Sin rencor”, “Por tu bien” y “Para chango”; “Dos sets con Óscar D’León” (1977) acompañada de la esencial “El manicero” (M. Simons) y de las obras escritas del “Faraón” “Por qué será”, “Huele a quemao” y “Oye lo que te traigo”; “El Óscar de la Salsa” (1977) con un recordable “Siéntate ahí”, (Sandy Omar González), en la voz de D’León más el reencuentro entre D’León y Wladimir con el estreno, en 1978, del especial “Óscar D’León y su Salsa Mayor – Aquí estoy yo Wladimir con Óscar D’León y su Salsa Mayor”.
En paralelo, junto al director de orquesta venezolano, Mauricio Silva, tuvieron la oportunidad de fundar en la década de los setenta “La crítica”: orquesta que tuvo a su cargo la misión de, prácticamente, imponerse en la rumba latina de la época con la ayuda del son montuno; el guaguancó; el bolero; la guajira; la descarga y la salsa dura cuyos géneros, en parte, pudieron ser exteriorizados en los discos “La crítica de Óscar D’León” (Color, 1978) y en los subsiguientes a este, avalados por la TH, “La crítica” (1978); “A las críticas” (1979); “Óscar D’León presenta La Crítica con Wladimir y Teo” (1980); “Óscar D’León presenta… La Crítica” (1981) y “En nueva dimensión” (1985) con un D’León dando vida a las clásicas “Cuídate bien” (Isaac Fernández); “Rumba, rumbero” (M. Valdez); “Tu propones” (C. Monges) y “Yo sin ti” de Eddie Palmieri.
Habrá que recordar que el cantor de los éxitos “Comuniquémonos” (Mario Díaz) y “Detalles” (D’León), ha recibido 6 nominaciones a los premios Grammy Latinos y 1 nominación al Grammy anglosajón; además, obtuvo 1 estatuilla estadounidense, 3 premios en los Latin Grammy y el Premio a la Excelencia Musical.
En suma, no se equivocaron los organizadores del evento al otorgarle, en 2001, el Premio Grammy anglosajón por su participación en el tema del disco “Masterpierce / Obra maestra de Tito Puente y Palmieri” ni, menos aún, en asignarle 3 Grammy Latinos por “Fuzionando” (2006), “Sergio George Presents: Salsa Giants” (2013) y un tercer reconocimiento de la Academia consolidado por intermedio de una distinción especial en la ceremonia de 2013 al otorgársele el prestigioso “Premio a la Excelencia Musical” por su invaluable trayectoria e impacto en la música latina. Y ahora, ¿con cual de todas sus canciones bailaremos para celebrar sus 83 años de vida?
Continuemos la fiesta con “Llorarás”, aquella que, entre coros, cita con frenesí: “…Llorarás, llorarás, llorarás (¡Llorarás!) / Como lo sufrí yo / Oyé, tu llorarás (¡Llorarás!) / Y nadie te comprenderá (¡Llorarás!) / Todo lo malo que hiciste (¡Llorarás!) / Oye, mira lo pagarás (¡Llorarás!) / Llorarás, llorarás (¡Llorarás!) / Llorarás, llorarás (¡Llorarás!)…”.
Nicolás Fernando Ceballos Galvis
