Opinión
Diáspora y génesis afrocaribeñas (VIII): De lo Primigenio a la Modernidad
“El latinoamericano en general es un gran degustador de música y también juzgarla, para ello necesita conocer”. (Radamés Giro, 1940. Investigador cubano)
En estudios bien estructurados sobre la música campesina en Europa oriental, Bela Bartok se refería a la expresividad sonora primigenia que se orienta hacia el canto o a la palabra, autónomas sin ser independientes del ritmo; y las dirigidas al movimiento corporal o el baile, donde el ritmo ocupa posición esencial, y a la vez establece las dimensiones básicas de la relación entre géneros y el consiguiente desarrollo de identidades colectivas con base en la temporalidad y los espacios, como ha ocurrido, por ejemplo con la cumbia, el rock y la música afrocaribeña, en tanto su espacio doméstico, como en clubes y discotecas.
En el campo de la sociología, otros como Max Weber, centraron su atención en detalles y matices en un proceso racionalizador que penetra la expresión colectiva, asociada con las emociones o la tradición.
A nivel sonoro la melodía individual, o el cantar unísono, se transforma lentamente por centurias, en conjuntos polivocales cada vez más complejos e internamente jerarquizados, alcanzando institucionalmente su máxima evolución con la orquesta sinfónica.
Sin lugar a dudas, con ello cada instrumento contribuye al conjunto en función de una línea melódica que expresa un sentimiento o idea individual, coordinada, a veces con autarquía, por el compositor o su alter ego, el director de orquesta, con resultados tan extraordinarios, para “la música occidental”, que en sus niveles de elaboración, que fueron llamadas por Bach “la escala bien temperada”, donde los músicos son “ejecutantes” y los principios de la armonía, consistentes en combinar en forma simultánea diversos sonidos, es conocido popularmente como “acompañamiento”.
No obstante, se ha establecido dentro de los cánones, que el primer violín (el concertino) en la orquesta sinfónica sea el líder que lleva “la voz cantante” y los demás instrumentos lo siguen, mientras que otros acompañan o adornan como la percusión.
Esta jerarquía se rompe en la música afrocaribeña y en otras más originales, desarrollando una sonoridad de conjunto basada en la democratización con la multiplicación integrada de timbres sonoros, con su propia voz, llevando a colocar la percusión en la línea frontal y no al fondo, sin provocar confusión en el desarrollo melódico-armónico.
La melodía, armonía y ritmo establecen un diálogo entrecruzado en los conjuntos de música afrocaribeña. Estos ritmos se melodizan en sus secuencias armónicas, y las melodías establecen patrones rítmicos, según el maestro Biava, armonía que percibimos en los diálogos instrumentales, como entre el bajo y el piano; entre trompetas y saxos o trombones, otras veces entre voces como las de Shakira y Joe Arroyo, y algunas que las lideran como el piano en el Gran Combo y la Sonora Ponceña, el clarinete en Lucho Bermúdez, los timbales de Tito Puente, así como las congas de Ray Barreto y Poncho Sánchez.
Jairo Tapia Tietjen
:+De+lo+Primigenio+a+la+Modernidad){kind=link}
