Música y folclor

Carmiña rediviva: anotaciones a un hallazgo de Ángel Massiris Cabeza

Debo confesar que antes de leer a Ángel Massiris Cabeza, yo escribía, como tantos: “Morena de Rafa Manjarrez, interpretada por Ismael Rudas y Adanies Diaz”. Hoy, sin embargo, detallo: “Morena, de la autoría de Rafael Manjarrez Mendoza, oriundo de La Jagua del Pilar, La Guajira, incluido en el álbum Como Siempre, Ismael Rudas Mieles y Adanies Diaz Brito, Codiscos, (1979), lado A, corte 1; tercer y último LP de esa dupla, tras De Competencia (1977) y Violento (1978)”.

Embelesado en la lectura de "Carmiña: una singularidad discográfica del Trío Los Isleños con Aníbal Velásquez [...]”,[i] tema musical en homenaje a Carmiña Rosa Moreno Vengoechea, Virreina Nacional 1955 y Reina del Carnaval de Barranquilla 1956, articulo del investigador en cita —caracterizado por su  acuciosidad metodológica—,  publicada en su Blog Musical del Caribe Colombiano el 2 de octubre de 2026, donde documenta esa grabación de 1956, Trío Los Isleños con Aníbal Velásquez, del compositor Rafael David Mejía Romaní, me topé con una crónica de mi amigo Álvaro Rojano Osorio, "La música vallenata en Barranquilla”,[ii] Panorama Cultural, 13/03/2026, la cual por su coherencia contextual transcribo:

Rojano confirma que Discos Tropical era sello operativo en Barranquilla en los 50s, y que allí grabarían Bovea-Fernández en 1962. Confirma también la práctica que Massiris señala como singular: música vallenata interpretada por tríos en los 50s.

Cita al conjunto Fonseca, con Ángel Fontanilla -guitarrista de Buitrago y Bovea- que grabó para Vergara el paseo "Las Margaritas" de Andrés Paz Barros. Esa es la misma escuela de tríos haciendo repertorio de acordeón invocados en la singularidad discográfica por Massiris.

Álvaro Rojano ubica la muerte de Roberto Román en 1957 como preludio en el cual Aníbal Velásquez se abre a guaracha, cumbia y charanga. La grabación de 1956 estaría justo antes de ese giro, todavía en formato sabanero tradicional, lo que refuerza su carácter de documento de transición.

Rojano documenta el circuito festivo que Massiris evoca: la radio barranquillera, el picó y la cantina “La Nave” de Miguel Peña, en plena intendencia fluvial, donde bastaba una noche para que una canción se volviera himno del carnaval y éxito radial.

La dinámica de dedicar canciones a reinas —que Massiris ejemplifica con "Adelita" (1954), dedicada a Adelita Segovia, Reina del Carnaval de Barranquilla, y con la icónica "Cumbia sobre el mar" (1962), conocida como "Martha la reina" compuesta por Rafael David Mejía Romaní en homenaje a Martha Ligia Restrepo, Señorita Colombia 1962 y, luego, Reina del Carnaval 1963— corresponde a la cultura musical barranquillera que describe Rojano y se reafirma en "Carmiña", que integra la tríada del mismo compositor.

Y explica un rasgo que Massiris destaca: el interludio de acordeón y guitarra dialogando, típico de las primeras grabaciones comerciales de los 40s con Alejandro Barros y Esteban Montaño. Es decir, "Carmiña" recupera un formato temprano.

El connotado Luis Carlos Ramírez Lascarro, en su lúcida meta-historiografía, "Bibliografía cronológica sobre música de acordeón del Caribe colombiano”[iii] Panorama Cultural, 7/01/2025, se duele del paradigma folclórico esencialista, el localismo y el anecdotismo de la vallenatología.

Su propuesta para salir del atolladero es metodológica: pasar de la anécdota al fonograma, del relato de origen a la evidencia sonora, en aras de poder evidenciar transformaciones musicales reales y superar el localismo que encierra al vallenato.

Ángel Massiris hace exactamente eso. Frente a la historiografía que repite biografías, Massiris, como es usual en él, hace un trabajo minucioso: rescata un 78 rpm perdido, lo escudriña y analiza en detalle su contenido, su autor, visibiliza su interludio acordeón-guitarra, es decir, hace análisis musical de la grabación, no glosas de la leyenda, y deja en evidencia el imperativo de la creación del centro de documentación de fonogramas de nuestra costa caribe.

Ramírez reclama que las medidas 4 y 5 del PES del vallenato —el Plan Especial de Salvaguardia que desde 2013 prometió crear ese centro de documentación, archivo y memoria sonora— no se cumplieron.

"Carmiña" es el ejemplo perfecto de por qué ese incumplimiento es grave. Mas que una curiosidad fonográfica es una pieza cultural que sobrevivió fragmentada en YouTube, una grabación extraviada de 1956, un LP de 1958 y un testimonio oral de 2005, y la cual, sin un análisis fonográfico y un archivo centralizado, simplemente se pierde.

Aplaudimos ese esfuerzo investigativo de Ángel Massiris —hecho con el rigor de orfebre que lo caracteriza— empeñado en rescatar del olvido una grabación borrada de las discografías oficiales, para devolverla a donde siempre perteneció: al patrimonio cultural colombiano.

Enoc Adolfo Guzmán